Wu-Tang и до этого редко выступали в полном составе, даже без Ol’Dirty Bastard, но в 2025-м они решили завершить сагу .
Немногие группы оказали большее влияние на формирование и эволюцию хип-хопа, супер-группа из Стейтен-Айленда, задала новый вектор звучания нью-йоркского рэпа 1990-х и преобразовала индустрию.
«Есть так много мест, где мы на самом деле не были», — сказал RZA, главный архитектор Wu-Tang Clan, в интервью музыкальному подкасту New York Times. «У нас были успешные гастроли, не так ли? Но не на том уровне, на котором работает бренд».
Он намерен исправить это с предстоящим туром «Wu-Tang Forever: The Final Chamber», объявленого как последний тур группы в таком составе, и самого масштабного роуд-шоу, которое Wu проведут в качестве хедлайнера.
RZA, GZA, Raekwon, Ghostface Killah, Method Man, Inspectah Deck, U-God, Masta Killa, а также Cappadonna и Young Dirty Bastard, исполнят все хиты группы.
Как рассказал RZA, тур является кульминацией пятилетнего плана клана по созданию наследия, который включает в себя серию документальных фильмов из нескольких частей, драматический мини-сериал, несколько биографий отдельных участников.
В свежем интервью RZA рассказал о том, что потребовалось, чтобы объединить весь клан; о возможностях, которые ускользали от них на протяжении многих лет; и об изобретении путей для хип-хоп выступлений, которые позже стали нормой.
Вы постоянно что-то изобретаете, создаете что-то новое, но за последние пять-шесть лет вы решили по-настоящему задуматься о наследии того, что вы создали с Wu-Tang, и убедиться, что это правильно отражено в публичной сфере. Когда ты понял, что пришло время посмотреть в зеркало заднего вида?
RZA: Это было, когда другие телеканалы начали показывать хип-хоп и начали оглядываться назад. На Netflix было телешоу «Эволюция хип-хопа». Я подумал, подождите, они вроде как пропускают некоторые моменты [ругательство], понимаете, о чем я? Если вы пропустите какой-то слой или опору чего-то, то фундамент рухнет. Когда я понял, что часть того, что было пропущено, касалось нашей истории — истории Wu-Tang и того, что мы помогли привнести в культуру хип-хопа и даже поп-культуры, — для меня было важно взять на себя ответственность и обязательно рассказать эту историю, и рассказать ее так, как я считал нужным.
Когда вы начали передвигать шахматные фигуры в этот момент ностальгии по Wu-Tang, вы уже представляли себе следующие шаги — резиденцию в Вегасе, а теперь и этот тур, — как это было 25 или 30 лет назад, когда вы начинали с тщательно продуманного хода?
Все это было частью плана. Вначале был пятилетний план. На этот раз было два пятилетних плана. Вы должны начать с первого плана — документального фильма, который перерастет в сериал, а затем перейти к туру «New York State of Mind» с Nas. Это был пробный тур, потом последует заключительный тур.
А затем, после того, как вы завершите это, если вы преуспеете во всех этих шагах, вы, возможно, сможете спокойно пройти этот этап и пережить это. Нам повезло, что мы не сбились с курса.
Это связано с деньгами или с тем, что это сработало творчески?
Я думаю, и то, и другое. Это бизнес, поэтому в нем должно быть немного прибыли. Но я также думаю, что для Wu-Tang дух должен быть приоритетом.
Все заявленные участники будут выступать на каждом концерте?
С этим согласны все. Нет, серьезно. Все согласились на это. Все согласовали название тура. Возможно, мы приедем в ваш город, вы увидите нас всех вместе, и, возможно, это будет последний раз, когда вы увидите нас всех вместе физически. Возможно, вы увидите нас по телевизору, но мы больше не приедем в ваш город. Мы хотим, чтобы вы разделили с нами трапезу.
Какие были препятствия? Были ли несогласные?
Всё, что вы можете сделать, — это просто спросить всех, чего они хотят, что им нужно, как это работает для вас с точки зрения времени, денег и удобства. Кто-то может сказать: «Эй, послушайте, я не хочу, чтобы со мной в гримерке было больше двух человек». Хорошо, мы можем это решить. Я возьму это на себя. Я могу очень постараться… Я режиссер, шоураннер …
Ты привык делать все по-своему.
RZA — это личность, с которой нужно смириться. Кто-то может сказать, что я помешан на контроле. Кто-то может сказать: «О этот всезнайка RZA!». Иногда это становится проблемой. Я просто слушаю. Я спросил свою жену, она говорит: «Да, ты можешь быть таким». И тогда я сказал: «Давай я спрошу всех, кто чего хочет». Последний брат, которому я должен был позвонить, — это мой учитель, GZA. Он может делать почти все, что захочет, и я не могу ничего ему сказать.
Ты был готов к отказу?
Да. Я позвонил ему напрямую, без разговоров с менеджером. Он не участвовал в шоу в Вегасе. Мне не нужны от него объяснения. Он мой учитель. Честно, я его очень уважаю. Но я сказал: «Вот время, вот идея, вот потенциал для бизнеса». Ты согласен? И он ответил: «Да, я готов». Это благословение.
В хип-хопе было много вещей, которые мы сейчас считаем само собой разумеющимися, и которые ты сделал первым. В некотором смысле, ты слишком рано вступил в эпоху самых масштабных хип-хоп-гастролей, но это вынудило тебя прибегнуть к нестандартным стратегиям. Можешь ли ты рассказать о том, как в 90-х вошли в историю и сказали: «Черт возьми, у нас нет возможности отправиться в большое турне, если мы не выступим с Rage Against the Machine».
У нас были выступления и в клубе и в колледже. Это весело. И вы можете внести некоторые изменения в свою жизнь. Но вы не сможете подняться на вершину пищевой цепочки. И вот, моя идея, совместно со Стивом Рифкиндом и Ричем Айзексоном [из Loud Records], была такой: «Эй, давайте Wu-Tang выступит на одной сцене с Rage». И еще больше людей в мире точно про нас узнают.
Примерно в это время я стоял на Манхэттене у телефона-автомата и услышал, как какой-то парень разговаривает по телефону. Маленький белый паренек. Я думаю, он разговаривал со своими родителями. Я случайно услышал, как он сказал: «Знаешь, мам, в Нью-Йорке хорошо. Лучшее, что я увидел, — это большая вывеска Wu-Tang на Таймс-сквер». Это был самый волнующий момент в его поездке. А вот и парень из Wu-Tang в пяти метрах от него, но он этого не знал. И вот, когда пришло время отправляться в тур с the Rage, мы поняли, что вокруг много белых фанатов, которые готовы нас принять.
И это был момент озарения.
Для меня это было больше похоже на убедительный момент. И поэтому я предложил команде сначала поехать с ними летом. А затем, осенью, мы вернемся и взбодрим наших черных корешей в клубах. Кому-то это понравилось, а кому-то нет. На самом деле мы отказались от тура. Многие из нас не были готовы или вовлечены так сильно в это дело тогда. Я думаю, что у некоторых из нас не было предвидения. И, знаете, это шло вразрез с тем, что чувствовали некоторые из нас.
Я не думаю, что отказаться было хорошей идеей. После того, как мы отказались, они пригласили The Roots в тур. Я поговорил с Questlove. Он сказал, что именно после этого тура он купил свой первый дом. Это вообще изменило его жизнь.
В 1997-м году, вам также запретили звучать на известной нью-йоркской радиостанции Hot 97, после того как участники группы произнесли ругательство про Hot 97 со сцены на концерте, который они же и спонсировали. Я думаю, что молодые слушатели не понимают, какой силой обладало рэп-радио в то время. Поговорим о развилке на дороге того времени. Что произойдет с Wu-Tang, если вас бы не забанили на Hot 97?
В сравнении с другими станциями-побратимами и даже несколькими другими станциями, которые следовали их тренду, «Wu-Tang Forever» мог бы стать настоящим бриллиантом. Наконец-то, года два назад, кое кто извинился передо мной, это был Funkmaster Flex, он сел рядом со мной и извинился. Это был удар по яйцам, и, оглядываясь назад, я понимаю, что это был удар по яйцам для всей культуры.
1997-й год стал знаменательным с выходом «Wu-Tang Forever», второго альбома Notorious BIG «Life after Death». Затем начался настоящий подъем Юга, и вся культурная мощь реорганизовалась вокруг лейблов Cash Money Records, No Limit Records, концертов в Техасе, Флориде, Атланте. Я помню, в конце 90-х в No Limit не было единой объединяющей группы, но семейная энергетика была очень в духе Wu-Tang. Как вы думаете, то, что Wu-Tang оказались в тупике с Hot 97, дало кислород другим людям и сцене?
Прежде всего, снимаю шляпу перед ними, потому что их судьба зависит от них самих. Модели клановости Wu-Tang подражают повсюду. Мы показали, что вы можете объединиться и распространять свою культуру. Приходит другая волна, и они приходят на нью-йоркское радио. В какой-то степени это здорово, потому что культура Юга получает шанс подняться, и у этих семей появляется шанс. Но то, что Wu тормознули, открылась дорога для других — и это тоже благословение Wu-Tang для них.
Ты живешь в Лос-Анджелесе, и у вас только что случились пожары — люди потеряли свои дома, свою работу, домашние коллекции разных вещей. Madlib потерял свою музыкальную библиотеку. Известно, что в первые годы существования Wu-Tang у вас был потоп, из-за которого также многие материалы были утеряны.
Вообще-то, у меня было два таких случая. Первый был в 1993-м году, когда уже вышел «Enter the Wu-Tang», и я записываю альбом Method Man, затем альбом Inspectah Deck и альбом GZA. Все эти альбомы были уже записаны, а потом наводнение смыло все это, и мне пришлось создавать заново. Но в этом было что-то классное. Тогда биты записывались на гибких дискетах. Все дискеты были повреждены во время наводнения. Я вставил их в компьютер, они не читались. Но дискеты все еще у меня. В этом туре я собираюсь взять эти дискеты, а это по меньшей мере около 80 штук и поместить их в капсулу времени, и, может быть, кто-нибудь в будущем сможет разобраться и заставит их работать.
Пожары напомнили тебе обо всем этом?
Ты знаешь, я был там во время пожаров, и нам тоже чуть не пришлось эвакуироваться. Но единственное, что я захватил, — это мои жесткие диски и наши ноутбуки. Странно, что я подумал в первую очередь о них.
Это возвращает тебя на 30 лет назад.
Честно говоря, братья, я потерял гораздо больше, чем то, чем поделился с вами. Такова жизнь.